Con las veinte películas a competición ya proyectadas, el jurado presidido por Isabelle Huppert comenzaba ayer su deliberación para el reparto de premios, en el que Das Weisse Band, de Michael Haneke, y Un prophete, de Jacques Audiard, parten como grandes favoritas.

La contundente apuesta por la sobriedad de Haneke, que ayer fue distinguido con el premio de la crítica cinematográfica Fipresci, y la portentosa evangelización criminal de Audiard han mostrado dos maneras impecables de acercase a la perfección cinematográfica necesaria (supuestamente) para ganar la Palma de Oro, aunque bien es sabido que absolutamente todo puede suceder en la resolución de un jurado.

El austríaco cuenta con el arma de doble filo de que Huppert fuera su musa en La pianista y El tiempo del lobo y, además, lleva ya muchos años en Cannes rozando el premio máximo con los dedos.

Audiard, por su parte, tiene en su contra que el año pasado un filme francés ya se hizo con el máximo galardón del festival, aunque cualquier acusación de chauvinismo sería injusta a tenor de la calidad de su filme, que tiene además en su reparto a un tándem interpretativo de alto voltaje: el debutante Tahar Rahim y el veterano Niels Arestrup.

Les siguen a distancia prudente en las quinielas Jane Campion, con Bright Star, y Pedro Almodóvar con Los abrazos rotos. Ambos se aproximan con poderío estético a la pasión, aunque la neozelandesa decide congelarla en su filme y el manchego carga las tintas en el énfasis dramático.

También los dos cuentan con interpretaciones femeninas de primer orden: Abbie Cornish, estupenda en su papel de amante del poeta británico John Keats, y Penélope Cruz, que ya recibió el premio por Volver en 2006.

En una edición marcada por los grandes nombres, es inevitable hablar de autores que no estuvieron a la altura de las expectativas: Park Chan-wook, Marco Bellocchio y, sobre todo, Lars von Trier, con su escandalosa y pretenciosa Anticristo.